До основанья, а затем: каким получился сериал Apple TV+ по книгам Азимова
Во-первых, это красиво. «Основание» — прежде всего грандиозная космическая сага, так что уровень художественных решений и компьютерной графики здесь задает планку всему жанру кинофантастики. Нужен в монтаже буквально проходной кадр из космоса? Он будет. Нужна новая планета с полусотней героев в уникальных национальных костюмах? Запросто. Буквально каждый кадр хочется заскриншотить, и каждый словно намекает: «Кстати, мы не экономим». В новейшей истории сериалов такую свободу ресурсов ради результата демонстрировал только один-единственный проект — «Игра престолов». Завораживающий трейлер «Основания» обещал эту самую «Игру престолов» в космосе, но маркетинг не всегда равен продукту, и результат впечатляет ничуть не меньше, но при этом по-своему парадоксален — давайте разбираться почему.
В фундаменте «Основания» — довольно великая литературная основа, важнейший корпус текстов одного из самых главных фантастов, его magnum opus, если угодно, в котором автор соединил свои ранние вещи про Галактическую Империю и цикл про роботов, а цикл про роботов —это, на секундочку, точка отсчета и для всей последующей фантастики, и для современной робототехники, эталон, по которому стали создавать образы роботов в быту, в промышленности, в кино и в играх. В результате этого слияния получилось «Основание», им Азимов занимался вплоть до самой смерти. Для поклонников серьезной фантастики Азимов — это едва ли не Толкин, и уж точно книги «Основания» ничуть не менее масштабные, чем цикл «Дюна».
Размах повествования грандиозный, поэтому если судьба Галактической Империи и ее многочисленных героев на протяжении более чем десятка тысяч лет это просто не ваше, то вы едва ли полюбите «Основание» на экране — и это абсолютно нормально. В конце концов есть же люди, которым Шир что дом родной, и только дай сходить к Ородруину лишний раз; ну или те, кто пересматривает«Секс в большом городе» по седьмому разу — это тоже окей, каждому свое. «Основание» — уникальный случай, когда важный, но достаточно нишевый, не слишком известный в массовой культуре текст становится для определенной аудитории практически скрижалями и наконец-то получает эпическую экранизацию — и это очень смело и круто.
Окей, про что кино? Через десять тысяч лет от рождества Христова существует Галактическая Империя, объединяющая сотни планет и звездных систем по всей галактике. Правит ей клон-император Клеон, вернее сказать, в каждый момент времени правит«семья» нескольких клонов разных возрастов одного и того же давно умершего первого императора Клеона: мальчик, мужчина и дед. Когда последний умирает от старости, клонируют нового ребенка — и так далее до бесконечности. Среднего императора, неизменно обаятельного психопата, с оттягом играет Ли Пейс («Остановись и гори»).
В Империи появляется ученый Гэри Сэлдон, при помощи математики постулирующий науку психоисторию, суть которой состоит в том, что на основании наблюдений за поведением людей в прошлом и настоящем можно математически прогнозировать судьбу больших групп людей в будущем. Психоистория, к слову, это реально существующая наука, получившая популяризацию в том числе из-за текстов Азимова, а играет математика Сэлдона с не меньшим оттягом Джаред Харрис, которого мы все любим за роль Легасова в «Чернобыле» HBO.
Собственно, довольно огненная дуэль Пейса и Харриса — несущая ось первого сезона «Основания», и вращается эта ось вокруг важного предсказания математика Сэлдона: дескать, из-за несменяемой и ригидной власти императора Галактическая Империя со временем придет в упадок, и сотни планет вернутся обратно в страдающее средневековье. Для того, чтобы победить тьму и регресс, Сэлдон предлагает создать научную организацию «Основание», цель которой — через века и тысячелетия пронести светоч знаний и сохранить его для человечества. Императору Клеону эти новости, мягко говоря, не по душе, он моментально отправляет Сэлдона в изгнание, ну а что будет дальше, вы увидите в следующих сериях, если, конечно, с легкостью и интересом прочитали предыдущие три абзаца и не заскучали. Специфическая литературная основа, очень специфическая.
Из-за несменяемой и ригидной власти императора Галактическая Империя со временем придет в упадок, и сотни планет вернутся обратно в страдающее средневековье.
Дальше — больше. Прямо с первой серии проект украшает огромное количество актеров всех цветов кожи и разных гендеров, например, молодой помощник Сэлдона, Гааль Дорник, в сериале становится помощницей, которую играет темнокожая Лу Льобелл, но уследить за всеми этими прекрасными героями очень и очень непросто. Интригу усложняют скачки во времени, порой гигантские — иногда они сопровождаются титром «прошло…надцать лет», оставляя в легком недоумении, что же случилось с героями за эти годы, а иногда они случаются без предупреждения сразу в монтаже, и на какой момент тысячелетней истории мы смотрим, остается только гадать.
К концу сезона основные вопросы понемногу прояснятся, хронология выстроится, все будет примерно ясно, но в моменте это довольно непростое, пусть и красивое, времяпрепровождение: Сэлдон и Дорник будут устраивать регулярные лекции минут эдак на несколько про несуществующие разделы математики, которые якобы спасут мир, в кадре, как это принято в хардкорной фантастике, будут сыпать терминами и названиями вымышленных девайсов, гаджетов и технологий, не объясняя, что они значат и как они работают, флэшбеки (кадры из прошлого) будут перемежаться с флэшфорвардами (кадрами из будущего) практически без объявления войны — в общем, будет весело. Как верно замечают комментаторы, хорошо знающие текст, —если вы читали книги, вам будет полегче.
Реакция критиков на все это тоже довольно неоднозначная: звучат слова «очень красивый скринсейвер», «дорого, богато, но немного скучновато», а некоторые журналисты вообще устраивают разнос без стеснений. В письме к сериалу (я получил его вместе с доступом к сериям) шоураннер проекта Дэвид Гойер объясняется, что дело сильно подкосил карантин и смерть его матери от коронавируса, а вообще он хотел создать у зрителя ощущение некоей надежды на все хорошее. Гойер, к слову, сценарист абсолютно гениальных «Темных рыцарей» Нолана, по большому счету лучших экранизаций комиксов, известных человечеству, — то есть у руля лучшие умы и руки Голливуда.
Запланировано восемь сезонов сериала (что? да!) — то есть эти лучшие умы взялись за экспериментальный в своей грандиозности труд, и какая-то надежда действительно брезжит в конце. Сам сезон выглядит так: первая серия поражает воображение, но оставляет больше вопросов, чем ответов, следующие две серии — самые трудные, потому что ответов они все еще практически не дают, а к многочисленным героям ты все еще не привык и не сочувствуешь им — через эти серии надо просто пробраться. К середине сезона подотпустит: чудовищных размеров мозаика начнет потихоньку складываться, главные герои станут практически родными (с драматургией отдельных действующих лиц все в полном порядке). И все это, напомню, хорошо прогрето термоядерной харизмой Харриса и Пейса, от которых просто не оторваться. К последнему эпизоду вся эта невероятная махина истории разгонится, но только ради того, чтобы получить жирную точку с запятой в конце.
Шоураннер проекта Дэвид Гойер объясняется, что дело сильно подкосил карантин и смерть его матери от коронавируса, а вообще он хотел создать у зрителя ощущение некоей надежды на все хорошее.
Вообще, фантастика на экране — это очень сложно. На ум приходит разве что экранизация «Пространства», другой важной фантастической саги, которая первые три сезона, откровенно говоря, барахлила и разогналась только к четвертому, когда проект перекупил Amazon и докинул в него мешок денег, ну и сценаристы, видимо, тоже наловчились перерабатывать в экранную форму довольно неподъемные тексты. С «Основанием» сложнее — текст на порядок труднее «Пространства» и требует довольно радикальной переработки. Я не великий знаток книги «Основания», но при последнем прочтении рассказов мне запомнились цисгендерные белые мужики, которые курят в космосе и решают важные дела, а женщины там как бы на подтанцовках — то есть литературная основа напоминает скорее душноватую версию «Безумцев» в космосе, нежели актуальную фантастику в жанре космооперы. А космоопера в актуальной фантастической литературе есть, и за примерами далеко ходить не надо: это и Аркади Мартин, и Энн Леки, и Юн Ха Ли, и Аластер Рейнолдс, и вот Лю Цысинь еще передает привет из Китая, короче, экранизируй — не хочу.
Подвиг авторов «Основания» в том, что на экране вся эта великая замшелость постепенно выстраивается в красивое, чувственное, ультрасовременное и — самое главное — обнадеживающее высказывание, причем не только про математику и судьбы далекой империи, но и про идентичность, гендер, призвание, семью, судьбу, и эта невероятная тематическая палитра затыкает за пояс любое «Пространство». В общем, остается пожелать авторам успеха в их крайне нелегком труде и следить за дальнейшим развитием событий — в конце концов, второго такого амбициозного проекта в современном стриминге попросту нет.
Источник
«Основание» от Apple по мотивам романов Айзека Азимова
Итак, все, кто ждал — дождались. Apple выкатили сразу 2 серии своего нового сериала, который замахнулся ни много ни мало на одну из самых масштабных работ Айзека Азимова. Цикл романов «Основание» состоит из 14 романов и охватывает историю человечества на протяжении более 20 тысяч лет. То есть, мягко говоря, материал довольно масштабный.
Неоднократно появлялись новости о том, что та или иная студия якобы в очередной раз покупала права на экранизацию или даже начинала работу над проектом, но всякий раз это заканчивалось ничем, хотя в какой-то момент сообщали даже о том, что к экранизации присматривался канал HBO, а автором сценария должен был стать Джонатан Нолан (который написал сценарии для «Мира Дикого Запада», «Интерстеллара» или «Престижа»). Но не сложилось, и вот в 2018 году Apple объявили о том, что заказали первый сезон сериала и этот сезон будет состоять из десяти серий.
Это небольшой обзор без спойлеров.
Тут для всех, кто читал оригинальные романы, никаких сюрпризов не будет.
Для тех же, кто не читал, то краткий синопсис — в очень отдалённом и технологически развитом будущем гениальный математик понимает, как на основании больших данных можно пронозировать векторы развития и поведения больших человеческих сообществ, то есть фактически он научился предсказывать будущее. Но не для какого-то отдельно взятого человека, а для очень больших групп людей на очень больших временных отрезках. И с помощью своего открытия он смог спрогнозировать падение Галактической Империи, состоящей из приблизительно 10 000 миров, после чего была предпринята попытка уменьшить предстоящий ущерб, сократив период «Тёмных веков» с рассчётных 30 000 лет приблизительно до 1 000 лет.
Тут в целом всё сложилось — денег на графоне явно не особо экономили. Эффекты где нужно — масштабные, где нужно — детальные и в целом не разочаровывают. Атмосферу выдуманных далёких миров передаёт отлично.
Более того — какого-то детального описания кораблей или технологий у Азимова нет, у него достижения технологического прогресса описаны скудно и только по необходимости. Создателям же сериала удалось даже без детального описания построить красивую и в по большей части цельную картину.
Отдельные детали проработаны явно с любовью и при этом иногда содержат аллюзии на другие фантастические картины — например, корабли для подпространственных прыжков, использующие в качестве двигателя миниатюрные искусственные чёрные дыры, перед стартом выглядят практически один-в-один как чёрная дыра из «Интерстеллара»:
Хотя иногда складывается впечатление, что художник по костюмам либо халтурил, либо употреблял наркотики, либо имел очень ограниченный бюджет. Либо всё одновременно. Но церемониальные одеяния из полиэтилена и бутылочного пластика как-то не дотягивают до масштабов произведения. Хотя, возможно, я просто придираюсь.
Зато создатели не поленились «осовременить» описанный Азимовым мир в ключе сегодняшних представлений о будущем. Например, не припомню, чтобы Азимов описывал киберпанковых транс-людей, похожих на Алиту, «Призрака в доспехах» или персонажей из «Киберпанка» (который, конечно же, когда-нибудь починят). А вот в сериале они есть, и даже вы выглядят чужеродно. Вполне удачно вписали.
Хотя отдельные дизайнерские решения всё-таки вызывают вопросы.
Но общее впечатление, повторюсь, сугубо положительное. Повествование не сбивает с толку, не отталкивает и не оставляет равнодушным.
Тут у сериала всё тоже сложилось хорошо. Все актёры полностью соответствуют ролям.
Главного героя, Гэри Сэлдона, играет Джаред Харрис (Легасов из «Чернобыля» и профессор Мориарти из «Шерлока Холмса» Гая Ричи).
С ролью он справляется великолепно. Именно такого Сэлдона описывал Азимов и очень хорошо, что его не стали менять.
Императора Галактики играет Ли Пейс (Ронан Обвинитель в Киновселенной Марвел), и тоже справляется со своей ролью замечательно.
Третью главную роль — молодой учёной Гаал Дорник — играет актриса Лу Ллобелл, и. это всё, что я успел про неё понять. Она в этой роли выглядит очень правдоподобной, но всё дело в том, что по сюжету её героиня сама по себе неуверенная, сомневающаяся и робкая. А потому пока сложно понять, то ли это всё-таки актёрская работа и хорошее понимание персонажа, либо она всё-таки действительно робеет перед более опытными коллегами. Но пока она в этой роли выглядит органично.
В целом «химия» между актёрами есть и они хорошо работают вместе, что ещё один плюс сериалу.
Когда только было объявлено, что «Основание» будет экранизировано, многие фанаты серии опасались (совершенно справедливо), что сериал может выйти скучным — потому что события в оригинальных романах развиваются часто довольно разверенно и неспешно, и иногда разделены десятилетиями. Сериал с таким ритмом усыпил бы даже фаната максимально философского артхауса, поэтому вставки «экшона» так или иначе были нужны этому сериалу, и их добавили, и при этом ровно столько, сколько нужно. Они не дадут заскучать зрителю, незнакомому с оригинальными романами, но при этом они не помешают и тем, кто читал оригинальные книги, получать удовольствие от сериала.
Фанаты Азимова таким вопросом не задаются, как и в принципе фанаты научной фантастики. Тем же, кто не относится ни к первым, ни ко вторым, попробовать всё равно явно стоит.
Ведь прежде всего это драма. Драма о людях и их роли и месте в обществе, и о том, насколько сильным вообще может быть влияние отдельного человека на всё человечество.
Кроме того — это знаковое произведение, это уже классика не просто фантастики, а вообще всей мировой литературы, и это первая попытка экранизации «Основания». Хотя бы для ознакомления такие вещи смотреть стоит.
Ну и кроме того — мало есть произведений, в которых по мере повествования протагонисты меняются и могут даже комбинироваться, зато антагонист всегда один и это даже не отдельный человек, а тёмная сторона человеческой натуры. Как минимум на такое интересно смотреть.
Источник
